法語翻譯翻譯社
（TIDF提供）
林：以記載片《亨衢朝天》和文學作品《亨衢》為例，其實無論是內容和敘事都有差別翻譯像是《亨衢朝天》
有些人會批評我的片子粗拙，鏡頭搖晃得很利害，拍不出美感。我心裡都會想：「去你大爺的！
台灣的新聞科班練習，會非常強調「客觀中立」，這個「客觀中立」是不能有「我」在裡面。但我常覺得那是一種假的客觀中立，把兩方的概念並陳放在一路，就是客觀中立嗎？我感覺不是如許子的，其實記者做出的每個選擇，你為什麼作這個問題？
房：我是一個念書讀了特別很是久的人，即便當了記者，那種「做研究」的習慣和態度也還在，所以若是今天我要採訪張贊波，我一定會把他的所有作品、訪問全數看過。如果他曾在拜候中提到自己遭到安東尼奧尼的影響，天成翻譯公司乃至會把安東尼奧尼的片子都找來看。天成翻譯公司也會盡量去看與張贊波同期的其他中國自力片子工作者的作品，去領會那一整個世代，和中國獨立片子是處在一個什麼樣的情況翻譯
後果到了工廠，很多主流記者都已經佔好拍攝位置，有個記者站在高處跟關曉榮說：「曉榮
（TIDF供給）
林：最後一個問題，做為一個涉入很深的記者和紀錄片工作者，你們期待作品能帶來什麼樣的改變？
前陣子我也訪問過梅英東，一名美國記者，寫過《消逝的老北京》和《在滿洲》兩本和中國有關的書。梅英東曾經幫《TIME》寫稿，但他很是怨恨那種「跳上火車到山西，採訪六個小時就回來」的採訪體式格局，其實對我們來說，六個小時已經良多了，但他進展知道更多這些人的故事，進展知道這些人在一年、兩年、甚至十年後，會是什麼模樣，所以才選擇寫書翻譯像《消逝的老北京》，他就真的和那些外埠民工一起住在北京的老胡同裡，他會跑去民工的故裏，看看他們的老家是什麼樣的糊口前提，甚至因為他的房主是國民黨軍官的遺孀，在文革時被整得十分慘，他就專程飛到台灣調查過兩次。而《在滿洲》這本書，他也到日本訪問良多有過滿洲經驗的日本人翻譯
很多新聞系所會非常尊敬綠色小組和《人間》，但其實不會把他們的作品拿來看成典型，都是說他們帶有太多的小我感情和活動性，一點都不「客觀中立」。但天成翻譯公司感覺在「客觀中立」之下也常常釀成一種卸責，《亨衢》裡張贊波的自我拉扯，誰人疾苦的進程就不需要了，記者可以異常安全地躲在旁邊，不去干擾事務，只要負責報道，其他不關我的事，不會有任何倫理或道德上的考驗，就像是一個機器人，交出你的工作就好了。
●「天成翻譯公司沒設施告知你立石鐵臣是誰。」—《灣生畫家－立石鐵臣》郭亮吟導演座談紀實
（TIDF供給）
張：先回應前面慧真談到的「客觀中立」翻譯天成翻譯公司到現在已完全不忌諱說天成翻譯公司的記載片是主觀的了，因為那是我的眼睛所看到的世界，是經過我的大腦思慮的。我覺得一個創作者必定有自己的感情態度立場，沒需要去隱瞞的。
天成翻譯公司也喜好舉一個例子，當蘭嶼剛發現島上的魚罐頭工場居然是寄存核廢物的處所時，有良多媒體記者曩昔報道，包羅綠色小組的王智章和《人世》雜誌的關曉榮。綠色小組和《人間》是運動性格很明顯的媒體，他們到了蘭嶼，第一件做的事情不是帶著攝影機拍攝，而是一人騎一台機車，幫忙把聲援的民眾載到那個魚罐頭工廠翻譯
●打開想像，釐清概念——廖克發、鄒隆娜談國際電影工作坊
我會去作很多面向的調查，無論是歷史的縱向或是社會的橫向調查翻譯我會看非常多的文獻資料，而所有我採訪的人，我都會詳細記錄他們的名字、民族、年齡、地址，甚至繼續挖掘他們的個人背景與國度體系體例、歷史成長的關係。
我這篇報導或許不會這個月寫出來，下個月就馬上讓哪一個官員下台，但有11、12歲的孩子把七千字的報道讀完了，就像是種下一顆種子在他們的內心裡，種子未必會馬上抽芽，但我相信會往好的方向去的。
在非虛構的創作中，房慧真和張贊波多運用什麼樣的方式？他們怎麼看待「我」在現場、在作品中的位置？對於作品的影響力，他們又有著什麼樣的等候？
固然這些不見得都能寫進他的書裡，但我感覺就像是海明威的「冰山理論」吧——這個可能拍片子的人最懂——你做了大量的功夫，但其實顯現在上面、被看見的，大要就是那十分之一的冰山，而下面的十分之九，我感覺我在梅英東身上看到除了用功，更多的照樣一種對人的關心，對情況的體諒吧。
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影片的拍攝長達四年，但首要集中在前兩年，拍了兩年以後我最先寫作，但願能把我所經歷、我所察看到的工具，用書寫的體例來彌補翻譯在影象上，氣勢派頭是直接片子的，把作者隱藏起來，那麼在書中，我就有許多自我的揭穿，乃至有一章就是專門寫我的矛盾和糾結。
後來，這個教員把同學的作品掃描給天成翻譯公司看，天成翻譯公司當下的感觸感染非常難以形容，因為各人都知道《報道者》不是做即時新聞，天成翻譯公司們的每篇報道都是五千字起跳，常常也會被良多人冷言冷語「這麼長誰要看」，那我感覺這就是一個特別很是爭氣的例子。
有些人覺得記載片比較過癮，有些人覺得書比力豐富都雅，人人的感觸感染分歧，我想這也是分歧序言所釀成的特質，究竟假如都一樣的話，那也沒有需要用兩種手段去出現，所以天成翻譯公司其實更等候二者的差距更大。乃至，天成翻譯公司也想過作一個綜合性的裝配展覽，天成翻譯公司偷了現場的沙袋，撿了許多民工的靴子、平安帽、用具，都可以拿出來擺設，當然這在中國大陸的情況比較難做到翻譯但我認為，就像是一個合唱團理有分歧聲部，表現手法也良多樣，我也不在意你怎麼定義我，我是作家、導演仍是藝術家，這些都不重要，我認為鴻溝是可以打破的。
張：天成翻譯公司對群體的愛好遠遠高於某一個個別，所以我不會零丁去拍一個個人的故事，也不特殊尋求起承轉合的戲劇性，我更在意的是生活，人們在這個國度體系體例下是若何生活的？他們在這片暗影下的平常生涯是什麼？
林：許多人會說贊波做記載片方向人類學的方法，
【關於台灣國際紀錄片影展（TIDF）】
台灣國際記載片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉行一次，以「再會．真實」為焦點精神，強調自力概念、創意精神與人文關切，鼓動勉勵對紀錄片美學的思慮與嘗試，是亞洲最主要的記載片影展之一。官網：www.tidf.org.tw
你們知道，在中國的央視播過很多講中國建築建設的大型紀錄片，拍得很美，看起來也很是高成績，那我感覺，這些記載片看到了高樓大廈的這一面，而我就提供另外一種真實，把它記錄下來，留給更多的人看到，讓它成為文獻，一種比較稀少的文獻翻譯
房：天成翻譯公司固然進展天成翻譯公司的報道可以改變一些什麼，可是天成翻譯公司絕對不會很快地給出許諾，說天成翻譯公司這篇報導出來就是要讓哪一個高官倒台之類的。可以和大師分享一個我最近的親身經歷：前面我有提到桃園新屋大火造成六個救火員殉職的查詢拜訪報道，其實現在的執政黨長短常懂得怎麼去卸責和規避的，所以即使報道出來，眷屬也開了檢討會，但並沒有太多進展。
不外，讓我異常打動的是，在事發地點四周的一所小學，有位社會科老師把這篇七千多字的報道印下來，在教室上帶著11、12歲的孩子，一段一段漸漸地讀，讀完以後，再讓這些小學生用畫畫和文字的體例，寫信給殉職或倖存的消防員，教員還帶著他們去找這些救火員年老哥，把作品獻給他們、給他們打氣。
許多人會以為這本書是《亨衢朝天》的拍攝筆記，因為中國大陸許多片子在上映時，也都邑同步出書一本談幕後花絮、收錄劇照的書翻譯但對天成翻譯公司來說，天成翻譯公司感覺記載片和書都是自力的，誰也不是誰的附庸，他們是從統一個母體生出來的兩個作品。書自己就是一個完全的文學作品，你也不需要先看過書，才能把影片看懂。
至於作品能起到什麼感化力，我也感覺就像是種子播在土裡。其實我在做紀錄片或寫作，看到了這些所謂的社會問題，天成翻譯公司也僅僅只是看到，天成翻譯公司不是醫生，也沒有能力去做個醫生把病治好，因為天成翻譯公司治欠好，也改變不了，乃至我身上本身都有病，是吧？其實我拍記載片這麼多年，我真是覺得很難能通過片子改變什麼......對於能帶給被攝者多大的幫助，我是很心虛的翻譯
本文出自: https://tw.news.yahoo.com/%E5%BC%B5%E8%B4%8A%E6%B3%A2-%E6%88%BF%E6%85%A7%E7%9C%9F%E8%AB%87%E6%96%87%有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯公司
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