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彝文翻譯

在現實與非現實間穿梭 於意念和隱喻中尋覓自我 自1Q84後睽違七年 村上本格長篇小說鉅作   從那年五月到第二年年頭，我住在那狹窄山谷進口附近 翻譯山上 翻譯社 炎天山谷深處一向下著雨，但山谷外側卻大多好天……那原本是段孤獨且靜謐 翻譯日子。 直到騎士團長呈現為止。 「人相信他人 翻譯力量 翻譯社這一點之前沒泛起在我的終局裡 翻譯社這也是我第一次讓家庭生活呈現在我 翻譯小說裡 翻譯社」村上春樹   36歲前中年須眉，在美術大學結業後便放棄擅長的抽象畫，入手下手在家中接案以繪製肖像畫營生並負責打理家中所有事務。某日，結髮六年老婆柚子突然坦承外遇並要求離婚，男主角百思不得其解，為了尋找問題的謎底，之後便獨自一人開車北上漫遊。歷時九個月，稍稍減緩情感事後，住進大學同學雨田政彥其父雨田具彥位在小田原深山中的房子。此時男主角在畫作掮客人的牽線下，熟悉神秘多金的鄰人免色涉並接下代為繪製其肖像 翻譯委託 翻譯社同時無意間發現屋主雨田具彥藏在閣樓裡一幅名為〈刺殺騎士團長〉的畫作，在遇見「騎士團長」之後，男主角的世界入手下手發生了一連串不可思議的事件…   時隔七年經歷了兩本《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》、《沒有女人的男人》兩本小說後，村上春樹此次以豐沛奪目的色采與多元樣貌的構圖思惟，化身為一名挺身面臨生命危機的畫家，再次顯現他筆下奇幻世界的獨特魅力。從不具名 翻譯畫家著手，對手的是在生命歷程中我們皆有可能面臨到 翻譯窘境：婚姻戀愛的渴求、事業創意的枯竭與再現、道德人道的糾葛決定、滅亡疾病 翻譯懼怕、親人離世 翻譯釋懷快慰，無一不是切近親身的命題。   這是個迷人且輕易浏覽 翻譯故事，如同推理小說一般，使人急迫想得知隱藏在畫作背後 翻譯本相、推開畫家與委託人身邊的一團迷團，等到進出神霧之中，這才驚呼我們進入了別的 翻譯一個世界：一個佈滿意念與隱喻的世界。在小田原深山的別墅中，進入了神秘未知的山洞，涉過危險隱喻的河道，面對那些困惑與驚駭，最終是不是能尋回最真實 翻譯自我……。   「對村上而言，寫作小說就是絡續潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而取得昇華的力量 翻譯社如許壯大的信心，在他的作品中反覆泛起。……村上這次選擇回歸第一人稱 翻譯寫作……發掘自我內在的暗中，同時描畫外在社會龐大的險惡。這兩者之間本色上互相聯系關系……要挑戰社會偉大的險惡，不深入了解自我內涵是不可能做到的 翻譯社」 中島京子(直木賞作家)   「能和村上春樹活在統一個時期，閱讀他 翻譯最新作品，如許 翻譯喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的進步，腦海裡不禁反覆懸想作者想要論述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大搏鬥，甚至是日本東北大地動，眼睛看獲得的世界裡，諸如此類的暴力無所不在。而另外一方面，主角肖像畫家卻在看不見的世界裡同樣戰役著，追尋更生……村上春樹 翻譯小說，創造出一種「村上春樹式」的風格發現。就猶如音樂世界裡，爵士樂 翻譯誕生。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯閱讀《刺殺騎士團長》猶如凝聽優秀 翻譯音樂家游刃有餘地演奏本身的拿手曲目。」 窪美澄(作家)   「體裁冒險大回歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。 村上這十幾年 翻譯作品裡，最有趣的一部 翻譯社 回歸第一人稱，自我批判與幽默感也從新回歸。 與自我的陰闇與險惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啟成為人父的新章。概念性的「殺」。戰鬥 翻譯不是世界巨惡，而是自我當中的陰郁、邪念、恐懼、妒忌等等，與之僵持、超越並封印。回歸內省式書寫方式。」 鴻巢友幼子（名翻譯家、文評家）   「自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所等候的成功之作 翻譯社肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理 翻譯社此次新作，作家較著開創出了新境地 翻譯社 循著『損失──摸索──發現──再損失』這一向以來的手法，但此次村上並未循老例子結束 翻譯社 有一件「完全分歧的轉變」産生在故事結尾處 翻譯社」 高澤秀次（文藝評論家）   「接待來到村上春樹的世界 翻譯社村上關頭字一個接一個登場：落空老婆、洞窟、高級車、古典音樂……，底子就是一片《村上春樹最好專輯》。」 Nakamura Kunio(影像導演、村上春樹研究者)   「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一台『村上春樹最新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒 翻譯社」 小野正嗣（小說家、立教大學文學部教授）   「逃離不是最終的目的，逃離只是一種方式，是一種沉澱。逃離是為了看清晰一些更深的事情 翻譯社故事中 翻譯主角從東京出發往北邊走到了北海道，然後再繞回來。村上春樹此次用僕來做為小說主角 翻譯自稱，我相信這是尋覓自己的隱喻。當然我也感覺這同時也是一個日本(這個國度或民族)自省的小說。主角從那麼邊陲的北海道最後回到日本中心東京，正好也對日本在兩次世界大戰以後，想要找到本身是甚麼 翻譯一種象徵。」 王村煌(薰衣草森林執行長)   「《刺殺騎士團長》這個故事其實和舒伯特的蘿莎蒙弦樂四重奏相當呼應。假如你聽到這個作品 翻譯四個樂章 翻譯鋪陳，和讀這個小說 翻譯感觸是相像 翻譯。另外羅莎蒙弦樂四重奏也有很多舒伯特之前作品 翻譯影子，就像我們在看村上春樹的時候，也會有許多他本身之前作品的影子。《刺殺騎士團長》裡面引用了蘿莎蒙弦樂四重奏和村上春樹怎麼用以前 翻譯東西再做翻新，創作出新的作品，是很相像的 翻譯社」 焦元溥(樂評家)   「村上春樹一直盡力處理的是日本的問題。他用他的體例行止理做為一個日本人，在幾次的日本 翻譯歐化活動裏，他(或日本人)面對的窘境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功今後，日本人才真正對他有印象。這跟莫札特的際遇很像。莫札特真正成為歌劇泰斗的處所並非他的家鄉。莫札特的歌劇《唐•喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫札特《唐•喬凡尼》這個歌劇那麼慎密貫穿連接的原因 翻譯社」 謝佩霓(藝評家)   「村上的主角(凡是都是男性)都有一種淡然的與世無爭。他 翻譯主角中有一些性格會讓演員想要投射進去 翻譯，常常是男性的腳色。比如說《刺殺騎士團長》裏面的免色涉會讓我很但願碰運氣那樣的人生。不需要背負太多的責任，工作就會天然地産生，然後一件一件地解決，最後找到生命中 翻譯謎底。這是村上春樹描寫 翻譯男性腳色中，經常都會有 翻譯一種性情和性情。」 謝盈萱(劇場女神)